포르노라고 전부 AV는 아닙니다. [P.14-15]


최초의 AV로 평가되는 奥覗き

좁은 의미에서의 AV란 기본적으로 비디오 카메라로 촬영한 영상으로 비디오 테잎이나 DVD(최근에는 인터넷 따위에서의 전달도 포함한다)의 형태에서의 판매와 렌탈을 제일 목적으로 한 작품군을 가리킨다.1 남성 주간지에서 「어덜트 비디오 XX년사」등이라는 특집이 게재될 때, 많은 잡지는 「어덜트 비디오 제일호」를 「1981년에 일본 비디오 영상으로부터 발매된 『奥覗き』와 『OLワレメ白書・熟した秘園』이다」라고 쓰고 있다. 

 

70년대 제작사 닛카쓰에서 만든 로망 포르노를 AV라 표현하진 않는다. 그것은 극장에서 상영된 영화이기에

「제일호」라고 여겨지는 이유는, 그 2 개가 일본에서 처음으로 「비디오(카메라) 촬영」된 포르노 영상이며, 필름으로 찍어 극장에 공개되는 포르노 영화와는 다른 루트의 유통을 목표로 한 신상품으로 해서 만들어졌기 때문이다. 그것들은 비디오 상품으로서 유통하는 것을 제일 목적으로 제작되어 이윽고 일본으로부터 「포르노 영화」라는 장르를 구축해 버릴 정도의 붐을 일으키는 상품군의 원형이 되었다. 그러한 의미로, 닛카쓰 로망 포르노나, 닛카쓰 이외의 영화 회사가 만든 성인 영화와 AV는 서로 적대하는 존재이기도 한 것이다. 또 하나, 협의의 AV에는 중요한 정의가 있다. 그것은 「일본내에서 합법적으로 판매할 수 있는 포르노 상품」이라는 점이다.2

 

AV를 합법화 시키기 위한 노력이 모여서 발전하다 [P.18-19]


84년 무라니시 토오루(右) 감독이 연출한 “SM이 좋아” 가 공전의 대히트를 기록하자 크리스탈 영상은 굴지의 회사로 성장하게 된다

실은 80년대 이후의 AV의 시장 확대의 배후에는 「합법적 유통」을 시키기 위한 제작자들의 시행 착오가 숨고 있다. 그실태가 어떠한 것일까는 지금부터 후반에 분명히 해 가지만, 그것들의 시행은 AV의 성립과 밀접하게 관련되고 있는 중요한 문제다.

AV가 「합법」이라는 인식에는 큰 문제가 가로막고 선다. 일본의 사법 시스템의 아래에서는, 어떤 것이 「합법」으로 어떤 것이 「위법」일까하고 말하는 선긋기가 매우 어려운 것이다. 번화가나 교외의 바이패스 가에 있는 아담한 비디오 숍에서 판매되고 있는 AV가 있다고 하자. 이것은 합법 상품이나 위법 상품인가. 실은, 숍의 매장에 놓여지고 있을 단계에서는, 누구에게도 「합법」 「위법」의 판별은 할 수 없다. 왜냐하면 일본에는 「외설물」의 판매를 금지하는 법률은 존재하지만, 「외설적이다고는 무엇인가」를 구체적으로 규정한 판결은, 이것까지 한 번도 나오지 않기 때문이다.3

 

과거엔 모자이크를 덮어씌우는 작업이야말로 유일한 심사 과정이었다.

그럼, AV에도 「외설」를 인정하는 기준은 전혀 없는 것인가? 기준이 없다고 할 것은 아니다. 일본의 AV제작자들은 상품을 합법적으로 유통시키기 위해서(때문에) 자주 판단으로 성기나 성교 신에 모자이크 처리 따위의 수정을 더하고 있다. AV업계에는 「심사 기관」(일본 비디오 윤리 협회 따위가 거기에 맞는다) 라는 것이 존재해, 행정에 의한 적발의 방파제가 되고 있다. 이 심사 기관에 가맹하는지 아닌지는 메이커의 임의이며, 심사 기관에는 법적 권한4이 전혀 없다. 어느 그것은 검열이 되어 버리기 때문이다.

AV 케이스 표면을 보면 사진같은 씰이 붙어있다. 심사 기관을 통과해 자체 심의를 받았다는 의미이다.

법적 권한이 없는 심사 기관으로 체크되는 일본의 포르노 비디오 상품은, 엄밀하게는 모든 것이 「합법」과 「위법」의 중간 영역, 회색 존의 상품이다고도 말할 수 있다. 이러한 불가사의한 상황으로 제작되고 판매되고 있는 상품이, 이렇게도 거대한 유통량이 된 것의 의미를 묻는 일도 본서의 주제의 하나인 것으로, 심사 기관의 문제에 대해서는 별항으로 상술한다.

일반적으로는 심사 기관의 체크를 거친 상품은 합법으로 여겨진다. AV란, 결코 모든 것을 분명히 하려고 하지 않고, 애매함에 가치 기준 준을 요구하는 일본인이 낳아, 유행시킨 상품이다. AV의 정의를 나타내려고 하는 동안, 반대로 AV의 정체를 보다 애매해 실체가 없는 존재로 해 버렸을지도 모른다. 하지만 필자는 오히려, 「왜 그렇게 되었는지?」를 묻고 싶다. 그것이 AV의 정체를 분명히 해 가는 것을 결합되기 때문이다.

 

서양의 포르노가 일본에 전래되어 기형적 문화를 잉태시켰다[P.26-28]


영화계의 큰 손 토에이가 에로물에 손을 대기 시작하자 닛카쓰, 다이에이 등의 영세 제작사도 덩달아 가세한다

영세 독립 프로덕션의 독무대였던 포르노 영화 =누드 영화에, 처음으로 큰 손 영화 회사의 토에이가 「토쿠가와 여계[女系]도」(이시이 데루오 감독)로 참가했던 것이 68년. 기이하게도 유럽의 각지에서 포르노 해금이 시작되었던 시기와 겹치고 있다. 「다만 방화계의 움직임은 유럽의 정세에 영향을 받은 것과는 생각하기 어렵다. 북유럽의 포르노 해금의 뉴스는, 일본에서는 거의 보도되는 일은 없었기 때문이다. 「하지만 토에이가 누드 영화에 손을 댄 사실은 방화 큰 손 각사에 커다란 영향을 줘, 다이에이, 닛카쓰, 마츠타케도 누드 영화의 제작을 개시한다. 이 연대는 아직 「포르노」라고는 불리지 않았다.

그런데 71년에 접어들면, 갑자기 「포르노」 「포르노그라피」라는 말이 붐이 되었다. 「계기를 만든 것은 67년 10월에 미국 의회 하원이 마련한 「외설과 포르노에 관한 자문 위원회」(Commission on Obscenity and Pornography)이다. 당시의 대통령 닉슨은 이 보고에는 동의 하지 않고, 오히려 맹렬한 반감을 표명했지만, 그것은 사실상, 미국에 포르노 해금을 가져왔다. 이후 미국의 성 해방은 가속해, 「딥·스로트」 「그린 문」등의 작품이 하드코어 묘사에 내디디는 결정적인 계기가 된 것이다.

 

제작사들이 로망 포르노 사업에 뛰어든 것은 돈이 되었기 때문이다. 폭력적이고 자극적인 노출을 좋아하지 않는 관객은 없기 때문이다.

포르노 영화가 범람하는데는 또 하나의 이유가 있었다. 텔레비젼의 보급이다. 일본의 경우, 57년에 전국에서 43의 텔레비전국이 개국해, 텔레비젼의 판매 대수도 200만대를 돌파했다. 텔레비젼의 보급에 의해 영상 오락이 가정내의 것이 되어, 영화관으로부터 대중의 다리가 멀어졌다. 58년에 연간 1억명 이상 있던 일본의 영화 입장자는, 66년에는 3억 4000만명까지 격감하고 있고 이러한 침체에 대해 영화계는, 텔레비젼에서는 방송 할 수 없는 여성의 누드나 폭력 신을 차용한 과격한 성인전용 작품을 제작해 대항 할 수밖에 없었다.

VHS(비디오) 의 발명은 텔레비전 발전 뿐만이 아닌 AV 발전에도 큰 공헌을 한다.

그런데, 50년대말을 경계로 텔레비젼이 우위에 설 수가 있던 것은, 방송 기술의 각별한 진보가 있던 것은 틀림없다. 그 중에서도 이 시기, VTR 기술이 급속한 발달을 하고 있는 것에는 주목해야 하는 것이다. 57년에 미국 CBS로 채용되어 58년에는 일본의 NHK, TBS, 오사카 TV에 의해 구입되어 동시에 일본의 전기 메이커에 의한 VTR 개발이 본격적으로 스타트 한다. 동시기에 영화 산업의 쇠퇴가 시작되었던 것은 실로 흥미롭다. 즉 VTR 기술의 발달이 TV프로의 질적 향상을 가져와, 상대적으로 영화라는 미디어의 퇴조 현상을 낳은 것이다.

 

소니의 CV2000 비디오 녹화기는 미국의 안펙스사를 뛰어넘는 좋은 성능으로 대히트를 기혹한다. 이후 비디오 산업은 일본의 독무대가 된다.

이 VTR 개발 사업의 일본 독점이 포르노 영화 붐의 시기와 겹치고 있는 것을 주목해야 한다. 왜냐하면 비디오에는 대중이 가장 보고 싶어하는 영상을 기록하는 사명이 있었기 때문이다. 포르노 붐 시대, 새로운 영상 미디어에 포르노가 받아들여져 가는 것은, 당연한 것이었다. 그리고 일본인은, 잇달아 발표되는 최신의 VTR 기기에 곧 손을 뻗을 수 있는 입장에 있었다. 포르노 붐과 VTR 개발이 거의 동시 진행했던 것은, 후의 AV붐의 도래에 큰 의미를 가지고 있는 것이다.

 

비디오가 보급되니 자연스레 섹스를 찍을 수 밖에 [P.35-38]


70년대 러브호텔이 반드시 갖춰야 할 1순위는 텔레비전과 포르노 비디오였다.

70년대 초두의 「포르노 비디오」의 수요를 담당한 것은 가정은 아니고 러브호텔(모텔)이다」. 고도 경제성장의 피크라고 할 수 있는 것 연대 초두에는, 마이카마다 체크인 할 수 있는 모텔이나 자극적인 디자인의 러브호텔이 잇달아 신축되었다. 어느 자료에 의하면, 1974년, 전국의 호텔·여관의 신축 건수는 약 4600건, 이 중 모텔·러브호텔의 건수는 4000건을 넘으면 있다. 신규 오픈하는 러브호텔이 손님을 모으기 위해 중요시한 것은 VTR 설치였다. 그리고 커플손님들의 오락용으로 제공된 소프트야말로, 카셋트 데이프화해진 「포르노 비디오」였다.

 

포르노를 찍을 인재가 없던 닛카쓰는 요요기 감독에게 외주를 맡기게 된다. 70년대엔 아직 비디오 포르노 촬영이 없었고 여전히 필름이 활용되었다.

한편 닛카쓰는 이 시점에서는 아직 로망 포르노로 이행하지 않고, 사내에 누드나 베드신의 연출에 뛰어난 인재가 없었다. 그 때문에 비디오용의 촬영도 핑크 영화 제작 프로덕션에 발주하게 되는데, 후에 “도큐멘트더·자위”를 찍는 요요기 추우(당시에는 프리마 기획 대표)가 있었다. 이 때 요요기는 소재를 비디오 카메라가 아닌 16mm 필름으로 촬영하고 있다. 이미 비디오 카메라에 의한 촬영 기술은 확립되고 있어 닛카쓰에도 비디오 촬영의 아이디어는 있었던 것 같다.왜 그것이 필름 촬영이 되었는지에 대해서, 당시 닛카쓰 요직에 있었던 스즈키 헤이자부로가 아래와 같이 회고하고 있다.

“비디오 촬영이라고 하는 안도 나왔는데, 당시만 해도 비디오 사진은 카메라도 1대가 아닌 복수이고, 거기에 스튜디오도 필요하다는 발상 밖에 없고, 그래서 경비가 너무 많이 든다고 한다. 그래서, 비디오 촬영은 햇빛을 보지 못한 것입니다”

당시 기자재 상황은 핸디 카메라는 보급하고 있지 않고, 거대한 거치형 카메라로 영상을 스위칭 하면서 촬영하는 발상 밖에 없었다.반면 핑크영화 제작 프로덕션. 에는 8밀리의 (필름식) 핸디 카메라로 기동적·즉흥적으로 촬영할 수 있는 강점이 있었다.그렇더라도 닛카쓰가 요요기에 제시한 제작비는 너무나 싼 것이었다.요요기는 닛카쓰의 포르노 비디오 제작은 71년 8월에 시작되어, 독립 프로덕션 2사에 월 4개 발주하고 있었다고 한다.

“닛카쓰로 비디오 필름을 보여주었더니, 뭐라고 서투르네요. 그래서, 무심코 이런 건이라면, 좀 더 잘 만들 수 있다고 해 버리면, “그러면 해 줘”라고 한다. 하지만 장사치고는 맞지 않죠.제작비 한개가 65만엔에서 70만엔이잖아요. 배우씨는 핑크계의 프로에서 일이 있는 사람을, 1만 5000엔 정도로 오는데, 제작 일수가 2일 내지 3일이고 4, 5명은 사용한다. 명색이 두 사람, 카메라가 3명. 이것도 독립계의 사람을 고용하면, 인건비만 30만 엔 정도 드는 거에요”

 

로망 포르노의 적발과 80년대의 도래 [P.39-40]


흔히 로망 포르노에서 AV로 이행되는 대표적인 작품으로 82년에 제작된 도큐멘터 더 자위 시리즈를 꼽는다. 이전과는 다른 다큐멘터리식의 촬영기법으로 비디오 매력을 보다 효과적으로 표현하여 생동감있는 섹스를 선보이게 한 것이다.

그러나 로망 포르노 적발로 일본에 있어서의 「포르노 해금」에의 기대는 어이없게 무너진다. 그 후 영화윤리위원회을 말려들게 해, 다리 써라 9년의 세월을 걸친 긴 법정 투쟁, 이른바 「닛카쓰 포르노 재판」이 시작되어, 80년 8월 1일, 피고 9명의 무죄가 간신히 확정했다. 하지만 영화윤리위원회는 공판 개시전의 5월, 장래의 적발의 예방책으로서 조속히 심사 기준의 강화 개정에 다 밟고 있었다.

영화윤리위원회의 규제 강화는 관객을 환멸(경멸) 시켰는지? 아니, 반대로 사건의 어나운스 효과로 닛카쓰 로망 포르노는 관객 동원을 늘린 것이다. 70대 초두, 구미에서는 해금에 의해 포르노 시장이 확대한 것에 대해, 일본에서는 포르노적 표현의 규제 강화가 오히려 인지도 상승과 흥미 환기를 일으켜, 관객을 늘리는 요인이 되었다.

적발이라는 쓰라림에 있던 요요기 추우는, 로망 포르노 적발에서도 피고가 되는 이중근심을 받으면서도 닛카쓰의 외주 프로덕션으로서 살아 남았다. 그리고, 정기적으로 계속 제작해, 효율적인 포르노 제작의 노하우를 연마해 간다. 신인 여배우의 연기 서투름을 역수에 있던 유사 다큐멘터리 영화 도큐멘트·포르노, 시리즈는 로망 포르노의 인기 시리즈가 되었다. 그 손법의 연마에 의해, 요요기 추우는 80년대, AV붐의 효시가 된 「도큐멘트더·자위」시리즈에 가까스로 도착한다.

 

 

이 페이지는 제 1장, 『AV 前史』 를 바탕으로 작성되었음을 알립니다.

[이 칼럼은 후지키 TDC [본명 : 후지키 타다시]씨가 탈고한 성인 비디오 혁명사 [2009년, 幻冬舎新書] 를 바탕으로 발췌, 번역한 것입니다. 다수의 의역과 오역이 있으므로 부디 양해 부탁드립니다.]

 

  1. 반대로 얘기하자면 가령 상영관을 단위로 한 에로 영화나 구미의 에로물은 AV가 아니다. 섹스만 한다고 전부 AV가 되진 않는다. 저자는 이를 좁은 의미로 축소시켰다[]
  2. 당연한 얘기이겠으나 남녀의 성기의 결합한 영상이 무수정인 채 묘사되고 있는 상품은 현행법에서는 위법물이며, 판매나 영시가 금지되고 있다. 이것은 불법 영상물이고 합법적인 AV와 성격이 다르다[]
  3. 이 글을 작성한 시점이 2009년이라는 것을 감안해야 한다. 10년이 흐른 지금은 IPPA(지적윤리기구) 는 AV가 지켜야 할 적정 규칙을 정확하게 명시하여 이를 위반하는 블랙 기업은 가차없이 제재받는다[]
  4. 다시 말하자면 심사 기관은 국가가 세운 단체가 아닌 어디까지나 그룹이 임의로 조직한 사조직이다. 다만 야쿠자, 경찰과 같은 공권력에 기생하는 무리들이 만들었기에 심사 기관의 강제성은 대단했다. 여기에 기득권과 결탁하니 자연스레 국가도 쉬쉬했고[]